{"id":8477,"date":"2018-07-28T15:26:42","date_gmt":"2018-07-28T15:26:42","guid":{"rendered":"http:\/\/laplumedeloiseaulyre.com\/?page_id=8477"},"modified":"2019-04-11T16:10:44","modified_gmt":"2019-04-11T16:10:44","slug":"le-roman","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/laplumedeloiseaulyre.com\/?page_id=8477","title":{"rendered":"Le roman"},"content":{"rendered":"

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Dans son premier roman\u00a0L’Anglaise d’Azur<\/em>, publi\u00e9 aux \u00e9ditions Erick Bonnier (sortie le 23 ao\u00fbt 2018), l’\u00e9crivain Gabrielle de Lassus Saint-Geni\u00e8s a reconstitu\u00e9 la vie d’Anna Atkins (1799-1871), botaniste, dessinatrice et pionni\u00e8re de la photographie, sp\u00e9cialis\u00e9e dans l\u2019art du cyanotype. <\/strong>C’est la\u00a0premi\u00e8re personne\u00a0\u00e0 avoir publi\u00e9 un ouvrage avec des illustrations photographiques, sous la forme d’un recueil de cyanotypes d\u00e9di\u00e9 aux algues intitul\u00e9\u00a0British Algae\u00a0: Cyanotype Impressions<\/i>\u00a0(voir l’exemplaire du Mus\u00e9e d’Histoire Naturelle de Paris<\/a>\u00a0;\u00a0voir l’exemplaire de la New York Public Library<\/a>).<\/p>\n

Plusieurs \u00e9v\u00e9nements ont mis r\u00e9cemment en lumi\u00e8re les \u0153uvres d\u2019Anna\u00a0Atkins\u00a0 :<\/p>\n

– Le 16 mars 2015 , Google cr\u00e9e un doodle sur son moteur de recherche\u00a0pour comm\u00e9morer le 216e anniversaire de sa naissanc<\/a>e.<\/p>\n

\u2013 En 2017, le Rijksmuseum fait l\u2019acquisition d\u2019un album photo d\u2019Anna\u00a0Atkins<\/a>, consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des premiers livres de photographie.<\/p>\n

\u2013 Du 15 mars au 24 juillet 2017, l\u2019exposition Jardins<\/em> au Grand Palais\u00a0pr\u00e9sente des cyanotypes d\u2019Anna Atkins parmi les oeuvres expos\u00e9es.<\/p>\n

\u2013 Entre le 19 octobre 2018 et le 17 f\u00e9vrier 2019, la New York Public\u00a0Library pr\u00e9sente l\u2019exposition \u00ab Blue Prints : The Pioneering Photographs\u00a0of Anna Atkins \u00bb<\/a> consacr\u00e9 \u00e0 son travail.<\/p>\n

Anna Atkins est la fille unique et ch\u00e9rie du\u00a0grand chimiste anglais John George Children, savant trois fois veuf qui habite avec elle au British Museum. Elle re\u00e7oit une \u00e9ducation scientifique hors du commun, aussi bien en chimie, en botanique qu\u2019en zoologie.\u00a0Elle\u00a0d\u00e9veloppe ses nombreux talents dans l’ombre d’un environnement scientifique masculin, en pleine \u00e9poque victorienne. <\/strong>\u00c0 l\u2019\u00e2ge de vingt-cinq ans, Anna Atkins produit deux-cent cinquante dessins pour illustrer la version anglaise du classement des coquillages de Lamarck, traduite par son p\u00e8re. De quarante \u00e0 cinquante ans, elle effectue plusieurs centaines de cyanotypes, afin de reproduire sous forme de dessins photog\u00e9niques des algues, des foug\u00e8res et des fleurs. <\/strong>Cette magnifique technique photographique a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couverte par le scientifique John Herschel, inventeur du terme snap-shot<\/em>, qui est aussi un ami de son p\u00e8re. Elle lui d\u00e9die l’un des ses albums. \u00c0 la mort de John George Children, elle r\u00e9dige une biographie sur la vie de ce dernier. Anna Atkins\u00a0fait partie des premi\u00e8res femmes photographes \u00e0 l\u2019instar de Constance Fox Talbot, Cl\u00e9mentine Hawarden et Julia Margaret Cameron.<\/p>\n

L\u2019Anglaise d\u2019Azur <\/strong><\/em>est une fiction inspir\u00e9e de faits historiques qui d\u00e9crit comment le destin d\u2019une femme extraordinaire s\u2019est \u00e9labor\u00e9 \u00e0 travers une vie ordinaire riche en \u00e9motions et en inspiration.\u00a0<\/strong>Gabrielle de Lassus Saint-Geni\u00e8s\u00a0a cr\u00e9\u00e9\u00a0elle-m\u00eame plusieurs s\u00e9ries de cyanotypes<\/a>\u00a0afin de comprendre la d\u00e9marche de son h\u00e9ro\u00efne <\/strong>(voir aussi l’a<\/a>nnonc<\/a>e de la sortie du roman avec des photos de l’auteur<\/a>).<\/strong> Elle a d\u00e9di\u00e9 son ouvrage en hommage au grand universitaire Larry Schaaf, sp\u00e9cialiste de la photographie du XIXe si\u00e8cle, responsable du catalogue raisonn\u00e9 de William Fox Talbot en\u00a0ligne<\/a>\u00a0et « d\u00e9couvreur » d’Anna Atkins.<\/p>\n

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Gabrielle de LSG se documentant sur l’herbier d’Anna Atkins<\/strong> au\u00a0d\u00e9partement botanique des Foug\u00e8res <\/em>du\u00a0<\/em>National History Museum de Londres \u00a9Alison Paul<\/p><\/div>\n

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La « blue plaque » d’Anna Atkins \u00e0 Halstead Place<\/strong> \u00a9courtesy J.H.<\/p><\/div>\n

Quelques extraits de L’Anglaise d’Azur<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00ab L\u2019eau courait sur la feuille comme un cheval au galop en bleuissant la surface. Seul subsistait dans la force de ses fronti\u00e8res trac\u00e9es par le soleil le fin dessin du contour de la plante, dont l\u2019\u00e2me avait \u00e9t\u00e9 fix\u00e9e \u00e0 tout jamais au c\u0153ur des fibres du papier. Le grain bleu se resserrait comme s\u2019il recouvrait d\u2019une fine peau azur\u00e9e la chair de l\u2019empreinte.<\/strong>\u00a0\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

\u00ab\u00a0On dit que c\u2019est moi qui ai cr\u00e9\u00e9 le premier livre de photographie.<\/strong> En v\u00e9rit\u00e9, je cherchais surtout \u00e0 appliquer <\/em>les prodigieuses possibilit\u00e9s de la photographie \u00e0 la science botanique. Ce nouveau m\u00e9dium permettait de restituer de fa\u00e7on plus rapide, plus fid\u00e8le et plus minutieuse les d\u00e9tails des familles de v\u00e9g\u00e9taux dont l\u2019\u00e9tude comparative \u00e9tait un des pans principaux qui int\u00e9ressait la Soci\u00e9t\u00e9 botanique dont j\u2019\u00e9tais si fi\u00e8re d\u2019\u00eatre membre.\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Pour les cyanotypes, il s\u2019agissait de l\u2019une des branches de la photographie, \u00e0 savoir celle des dessins photog\u00e9niques, c\u2019est-\u00e0-dire que je reproduisais les silhouettes exactes des plantes gr\u00e2ce \u00e0 leur impression insolaris\u00e9e sur du papier mais je n\u2019utilisais ni n\u00e9gatif, ni chambre obscure, \u00e0 la diff\u00e9rence de la photographie ex\u00e9cut\u00e9e \u00e0 l\u2019aide d\u2019un syst\u00e8me optique, telle qu\u2019on l\u2019entend habituellement.\u00a0\u00a0Le cyanotype ne pr\u00e9tendait nullement remplacer le dessin traditionnel, ni la collecte des plantes pour les rassembler en herbier, mais il permettait de restituer la texture, l\u2019\u00e9paisseur et les contours r\u00e9els des plantes de fa\u00e7on parfaite et v\u00e9riste.<\/strong>\u00a0\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n

\u00ab\u00a0Ma\u00eetrisant d\u00e9sormais bien cette technique, je d\u00e9cidai de cr\u00e9er un album consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019univers m\u00e9connu des algues, en m\u2019inspirant de la classification du <\/em>Manuel des algues britanniques de William Harvey dont je me d\u00e9solais qu\u2019il y manqu\u00e2t des illustrations. Je songeais depuis quelque temps \u00e0 l\u2019usage que je pouvais faire de ma collection d\u2019algues s\u00e9ch\u00e9es, ces \u00ab\u00a0fleurs de la mer\u00a0\u00bb, qui pouvaient \u00eatre susceptibles d\u2019\u00eatre saisies de fa\u00e7on photographique, afin d\u2019en montrer l\u2019exactitude botanique, sans avoir \u00e0 utiliser le dessin \u00e0 main lev\u00e9e habituellement employ\u00e9 par les botanistes. Ce projet r\u00e9pondait aussi \u00e0 mon engagement en tant que membre de la Soci\u00e9t\u00e9 botanique\u00a0: je voulais \u0153uvrer pour faire conna\u00eetre la diversit\u00e9 des algues britanniques.<\/strong>\u00a0\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n

Voir sur le diaporama ci-dessous de quelques personnages et lieux de L’Anglaise d’Azur<\/em><\/strong><\/p>\n