{"id":986,"date":"2013-11-23T13:37:11","date_gmt":"2013-11-23T13:37:11","guid":{"rendered":"http:\/\/laplumedeloiseaulyre.wordpress.com\/?p=986"},"modified":"2026-02-09T00:24:51","modified_gmt":"2026-02-09T00:24:51","slug":"une-histoire-des-cabinets-de-curiosites","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/laplumedeloiseaulyre.com\/?p=986","title":{"rendered":"EXPOSITION : La Licorne et le B\u00e9zoard, une histoire des cabinets de curiosit\u00e9s (mus\u00e9e Sainte-Croix de Poitiers)"},"content":{"rendered":"\n
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Courez, volez voir l’exposition La Licorne et le B\u00e9zoard, une histoire des cabinets de curiosit\u00e9s<\/em> au mus\u00e9e Sainte-Croix de Poitiers (18 octobre 2013-16 mars 2014): il y a un oiseau-lyre ! Quelle belle surprise de se retrouver face \u00e0 ce merveilleux volatile, de mani\u00e8re si inattendue. Il va sans dire que les habitants de Poitiers et ceux qui passeront dans cette ville, sont invit\u00e9s \u00e0 se rendre dans les m\u00e9andres de b\u00e9ton de ce mus\u00e9e qui abrite des merveilles sous une carapace des plus ingrates<\/strong>. Il sera ici question de l’exposition principalement, mais l’Oiseau-Lyre signale aussi quelques oeuvres dignes d’int\u00e9r\u00eat qu’elle a pu apercevoir en fl\u00e2nant dans la collection permanente dont La Mort d’Oph\u00e9lie<\/em> de L\u00e9opold  Burthe (1862), La Sir\u00e8ne et le Po\u00e8t<\/em>e de Gustave Moreau, la salle des Camille Claudel, les tableaux d’Andr\u00e9 Brouillet, la belle t\u00eate d’ange d’Amaury-Duval acquise r\u00e9cemment (voir notamment l’article de Didier Rykner du 1er octobre 2004<\/a>), ou encore le somptueux S\u00e9r\u00e9nit\u00e9<\/em> d’Edgar Maxence (1871).<\/p>\n\n\n\n

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L\u00e9opold Burthe (1823-1860) La Mort d’Oph\u00e9lie<\/em><\/strong>, 1852 huile sur toile \u00a9Poitiers, mus\u00e9e Sainte-Croix<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

On suit un parcours intimiste en passant de salles en salles comme si l’on ouvrait des tiroirs myst\u00e9rieux. La plupart des \u0153uvres de cette exposition ludique et passionnante appartiennent aux collections du Centre de Valorisation des Collections de l’Universit\u00e9 de Poitiers (CVCU). Des crocodiles empaill\u00e9s et une belle corne de narval sont suspendus au plafond, des coraux \u00e9l\u00e8vent leurs bras ramifi\u00e9s, des squelettes bizarres reposent sur des \u00e9tag\u00e8res.<\/strong> Le naturel et le superficiel se jouent l’un de l’autre dans ces reconstitutions ing\u00e9nieuses qui empruntent leur sc\u00e9nographie aux cabinets de curiosit\u00e9 les plus c\u00e9l\u00e8bres depuis le Studiolo<\/em> d’Urbino jusqu’au cabinet de Frederik Ruysch (1638-1731). <\/span><\/p>\n\n\n\n

Reliques, monstres et prodiges<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re pi\u00e8ce introduit le visiteur dans le monde du bizarre en pr\u00e9sentant la c\u00e9l\u00e8bre « grande goule de Poitiers », monstre l\u00e9gendaire de la ville en bois sombre et polychrome par Jean Gargot (1677). Plut\u00f4t effrayante, la bestiole a une lointaine parent\u00e9 avec les dragons chinois dans ses m\u00e9andres et articulations. Dans un tableau, en face, des fl\u00e8ches empoisonn\u00e9es de l’Oubanghi du XIXe si\u00e8cle sont suspendues.<\/strong> Ailleurs se dresse un reliquaire contenant le c\u0153ur rid\u00e9 et fl\u00e9tri d’Antoinette d’Orl\u00e9ans-Longueville (1618) qui appartenait \u00e0 la congr\u00e9gation des b\u00e9n\u00e9dictines du Calvaire. Une femme qui eut, sans doute, un c\u0153ur d’or.<\/p>\n\n\n\n

Le Studiolo<\/em> : pouvoir et savoir \u00e0 la Renaissance <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le grand Federico Da Montefeltro fait ex\u00e9cuter vers 1476 un ensemble d\u00e9coratif qui rel\u00e8ve du prodige, le superbe Studiolo<\/em> du Palais d’Urbino, compos\u00e9 de panneaux de marqueterie de bois en trompe l’\u0153il sur le th\u00e8me des arts lib\u00e9raux et d’all\u00e9gories vari\u00e9es (justice, force, savoir, nature, etc.) Plusieurs hypoth\u00e8ses ont \u00e9t\u00e9 \u00e9mises quant aux auteurs des dessins ex\u00e9cut\u00e9s probablement par l’atelier de Benedetto da Maiano.<\/strong> Le mus\u00e9e de Poitiers m\u00e9rite d’\u00eatre remerci\u00e9 et salu\u00e9 pour avoir eu l’excellente id\u00e9e d’en reproduire quelques planches en grandeur nature gr\u00e2ce aux photographies de Fabrizio Fenucci.<\/p>\n\n\n\n

Un cabinet XVIe si\u00e8cle : l’id\u00e9al du microcosme <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le go\u00fbt du bizarre, de l’\u00e9trange et de la surprise est provoqu\u00e9 et renforc\u00e9 par  les d\u00e9couvertes faites au cours des grandes explorations. Les savants et les \u00e9rudits recensent avec \u00e9tonnement les papillons, les grands l\u00e9zards, les \u00e9ponges de mer et les chauve-souris en reconsid\u00e9rant la Cr\u00e9ation dans ses aspects les plus originaux.<\/strong> Voici des poignards du n\u00e9olithique, des haches d’Irlande, une statuette \u00e9gyptienne, des c\u00e9ramiques grecques, une lampe \u00e0 huile \u00e0 deux becs, des cam\u00e9es antiques, des fossiles et des empreintes d’animaux. Voil\u00e0 le fameux b\u00e9zoard, riche mythique qui gu\u00e9rissait, dit-on, la m\u00e9lancolie et servait de contrepoison. <\/strong>Il s’agit d’une concr\u00e9tion trouv\u00e9e dans l’estomac des humains ou de certains animaux. Objet pr\u00e9cieux acquis \u00e0 grand prix, il avait une place de choix dans les cabinets de curiosit\u00e9. Nul ne savait son exacte provenance, ni s’il s’agissait d’une mati\u00e8re animale ou min\u00e9rale : \u00e0 l’image de la licorne, il est le fruit des grands fantasmes m\u00e9di\u00e9vaux.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Un engouement europ\u00e9en <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9seaux intellectuels de l’Europe m\u00e9di\u00e9vale se resserrent davantage \u00e0 la Renaissance. M\u00e9decins, \u00e9crivains, princes, savants et curieux correspondent, \u00e9changent et ach\u00e8tent des objets pour compl\u00e9ter leurs collections et poursuivre leurs \u00e9tudes zoologique et botanique.<\/strong> Une carte pr\u00e9sente de fa\u00e7on tr\u00e8s p\u00e9dagogique les grands lieux d’Europe o\u00f9 l’on trouve des cabinets de curiosit\u00e9. Des animaux rares sont repr\u00e9sent\u00e9s sur des gravures \u00e0 partir d’originaux empaill\u00e9s (tatou, raie, toucan). On voit une momie de chat, des souvenirs du Canada lointain. Puis l’on entend des lectures d’extraits de descriptions de cabinets par Bertrand Farge et Dominique Moncond’huy en passant dans un couloir au son d’inventaires qui font vagabonder l’imagination.<\/p>\n\n\n\n

Le Cabinet Princier<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les princes, les aristocrates et les lettr\u00e9s ont fait du cabinet de curiosit\u00e9 un symbole de culture, de richesse mais aussi de pouvoir. La pi\u00e8ce, ou le meuble, de curiosit\u00e9 devient un petit cosmos, une sorte de r\u00e9sum\u00e9 du monde et des terres lointaines.<\/strong> On peut observer une noix de coco sculpt\u00e9e sur une monture, un automate, un hanap, un drageoir de jaspe, un \u0153uf d’autruche grav\u00e9, le portrait de la c\u00e9l\u00e8bre femme \u00e0 barbe Antonietta Gonzalez ou Gonzalvus peint par Lavinia Fontana (1552-1614) vers 1594, des armes orientales, un cabinet en \u00e9b\u00e8ne, des  yatagans, des dagues et des olifants.<\/p>\n\n\n\n

Un cabinet d’apothicaire entre XVIe et XVIIe si\u00e8cle tourn\u00e9 vers l’Atlantique <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l’\u00e9poque ou la m\u00e9decine naturelle n’\u00e9tait gu\u00e8re \u00e9loign\u00e9e d’une m\u00e9decine surnaturelle, apothicaires et pharmaciens se procuraient des poudres et des \u00e9pices aux noms \u00e9tranges qui entraient dans la composition de rem\u00e8des parfois tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bres. On pense \u00e0 la th\u00e9riaque par exemple. Le cabinet de l’apothicaire poitevin Paul Contant a \u00e9t\u00e9 reconstitu\u00e9 (voir \u00e0 ce sujet<\/a>).<\/strong> Il est \u00e9galement \u00e9voqu\u00e9 par son jardin qui contenait de nombreuses plantes rares et encore myst\u00e9rieuses comme les plantes \u00e0 bulbes (tulipes, lis, fritillaires, narcisses). Une planche grav\u00e9e en 1600 repr\u00e9sente une immense composition v\u00e9g\u00e9tale constitu\u00e9e de 58 plantes et d’un po\u00e8me de 900 alexandrins o\u00f9 l’\u0153il circule entre botanique et po\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Le cabinet de Chevalier<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un autre personnage, Nicolas Chevallier, s’est distingu\u00e9 pour son commerce sp\u00e9cialis\u00e9 d’\u00e9pices rares, de m\u00e9dailles et de statuettes. Il a laiss\u00e9 un descriptif de son cabinet vers 1674, ici reconstitu\u00e9 <\/strong><\/span>sous la forme d’une chambre des raretez<\/em> (sic) comprenant un ensemble de m\u00e9dailles, de naturalia<\/em> et d’exotica<\/em><\/strong>. Nous avons ici affaire \u00e0 un marchand qui unit \u00e0 son go\u00fbt pour le bizarre, son talent de m\u00e9dailliste, sans perdre de vue l’aspect lucratif de ses marchandises.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Vers la sp\u00e9cialisation du cabinet, type Ruysch<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le cabinet du m\u00e9decin et obst\u00e9tricien Frederick Ruysch (1638-1731) se caract\u00e9rise par ses nombreuses curiosit\u00e9s anatomiques: squelette d’enfant, \u00e9corch\u00e9s, bocaux avec d’\u00e9tranges \u00e9l\u00e9ments dont on ne sait pas s’il s’agit d’organes dans du formol, de m\u00e9duses ou de coraux. On peut aussi voir une pi\u00e8ce susceptible de plaire aux amateurs de t\u00e9ratologie avec un veau \u00e0 deux t\u00eates, un mouton \u00e0 huit pattes et des moutons siamois.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Une  « id\u00e9e de cabinet » au XXIe si\u00e8cle<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La derni\u00e8re pi\u00e8ce laisse songeur. Il fallait para\u00eet-il poursuivre l’exp\u00e9rience des cabinets de curiosit\u00e9 jusqu’\u00e0 nos jours en tentant d’exprimer ce que notre \u00e9poque pourrait conserver dans ses bo\u00eetes et ses \u00e9tag\u00e8res \u00e0 l’heure d’Internet mais aussi de la nouvelle fascination pour les cabinet d’\u00e9tranget\u00e9s. On nous met une bo\u00eete verte de Marcel Duchamp, une photo de Madonna de David LaChapelle, une vitrine de Jan Fabre, une corne de rhinoc\u00e9ros sur boules de verre par Othoniel, des<\/span> memorabilia<\/em> du mariage de Kate et William…<\/span><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pourquoi pas ? Il semble que la nature ne nous \u00e9tonne plus gu\u00e8re mais que la starification nous fascine plus que tout. Nous sommes devenus les entomologistes du star-system en diss\u00e9quant les insectes des tapis rouges et en conservant dans les bocaux de nos \u00e9crans les nouvelles idoles que nous v\u00e9n\u00e9rons et ha\u00efssons avec la m\u00eame violence. On regrette seulement qu’il n’ait pas \u00e9t\u00e9 fait appel \u00e0 d’autres artistes qui ont fait  un remarquable travail sur les cabinets de curiosit\u00e9 en r\u00e9interpr\u00e9tant avec intelligence le concept des naturalia<\/em> et artificialia<\/em> au service des memorabilia<\/em> modernes. <\/span><\/p>\n\n\n\n

\u00a9GLSG, le 23 novembre 2013<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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